karlov_alexey

idakuz

Гер­берт Фре­дерик Лю­балин, боль­ше из­вест­ный как Герб Лю­балин, был вы­да­ющим­ся ди­зай­не­ром XX ве­ка. Он за­нимал долж­ность арт-ди­рек­то­ра жур­на­лов «Эрос», «Факт», «Аван­гард»; ос­но­вал око­ло де­сят­ка ди­зай­нерс­ких фирм, сре­ди ко­торых всем нам хо­рошо из­вест­ную International Typeface Corporation или поп­росту ITC (чи­та­ет­ся Ай­Ти­Си); ос­но­вал жур­нал U&lc (чи­та­ет­ся Юэн­дЭлСи), что яв­ля­ет­ся сок­ра­щени­ем от «Upper and lower case» (пе­рево­дит­ся «Про­пис­ные и строч­ные») и был его глав­ным ре­дак­то­ром; за­во­евал бо­лее 500 наг­рад в раз­личных кон­курсах ди­зай­на и т.д. и т.п. Но здесь он упо­мянут вов­се не по­это­му, а по­тому, что он, по­мимо все­го про­чего, при­думал шрифт, из­вест­ный нам под име­нем ITC Avant Garde Gothic, ко­торый не толь­ко в зна­читель­ной сте­пени пов­ли­ял на раз­ви­тие гра­фичес­ко­го ди­зай­на и шриф­то­вого биз­не­са вто­рой по­лови­ны прош­ло­го сто­летия на За­паде, но и стал сим­во­лом но­вого пе­ри­ода в раз­ви­тии оте­чест­вен­но­го шриф­то­вого про­ек­ти­рова­ния.
Ис­то­ки ди­зай­на Аван­гарда сле­ду­ет ис­кать в сот­рудни­чест­ве Гер­ба Лю­бали­на с Раль­фом Гинз­бур­гом. В 1962 го­ду Гинз­бург ос­но­вал жур­нал «Эрос», в ко­тором Лю­балин за­нял долж­ность арт-ди­рек­то­ра. Уда­лось вы­пус­тить 4 но­мера жур­на­ла, пос­ле че­го жур­нал зак­рылся, а Гинз­бург был осуж­ден на 5 лет тюрь­мы по статье за расп­рос­тра­нение пор­ногра­фии. (Спра­вед­ли­вос­ти ра­ди сле­ду­ет за­метить, что он был ус­ловно-дос­рочно ос­во­бож­ден пос­ле 8 ме­сяцев зак­лю­чения.)

Гинз­бург тем не ме­нее не ус­по­ко­ил­ся и в 1964 ос­но­вал жур­нал «Факт», в ко­тором Лю­балин сно­ва за­нял долж­ность арт-ди­рек­то­ра. Жур­нал был пос­вя­щен по­лити­чес­кой са­тире и про­сущест­во­вал до 1967 го­да. При­чиной зак­ры­тия и банк­ротс­тва «Фак­та» стал про­иг­ранный су­деб­ный про­цесс по ис­ку се­нато­ра Бар­ри Гол­ду­оте­ра, ко­торый в ре­дак­ци­он­ной статье жур­на­ла был наз­ван па­рано­иком и сек­су­аль­но не­урав­но­вешен­ным ти­пом, склон­ным к су­ици­ду. Пос­коль­ку Гол­ду­отер как раз в это вре­мя бал­ло­тиро­вал­ся в пре­зиден­ты, статья ему чрез­вы­чай­но не пон­ра­вилась, и он по­шел в суд.
В ян­ва­ре 1968 го­да не­уны­ва­ющий Гинз­бург ор­га­низо­вал но­вый жур­нал под наз­ва­ни­ем «Аван­гард», в ко­тором Лю­балин опять за­нял долж­ность арт-ди­рек­то­ра. Пер­вая проб­ле­ма, с ко­торой приш­лось столк­нуть­ся из­да­телю и арт-ди­рек­то­ру, ока­залась со­вер­шенно не­ожи­дан­ной — наз­ва­ние AVANT GARDE в на­боре выг­ля­дело очень рых­лым и не от­ве­чало предс­тав­ле­ни­ям Гинз­бур­га, ко­торый хо­тел ви­деть но­вый жур­нал «прод­ви­нутым, но­ваторс­ким и кре­атив­ным», а наз­ва­ние наб­ранным плот­но и ком­пакт­но. Эта заг­возд­ка и пос­лу­жила толч­ком к по­яв­ле­нию зна­мени­того ло­готи­па, ко­торый Лю­балин раз­ра­ботал по нас­то­янию Гинз­бур­га и его же­ны и ко­торый лег в ос­но­ву ди­зай­на бу­дуще­го шриф­та.

Жур­нал, как и шрифт, унас­ле­довал все луч­шее, что мог­ла дать эро­тика и по­лити­чес­кая са­тира. В рек­ламных ма­тери­алах для прод­ви­жения но­вого из­да­ния ре­шено бы­ло ис­поль­зо­вать эро­тичес­кие гра­вюры Пи­кас­со. Для под­пи­сей к кар­тинкам пот­ре­бовал­ся пол­ный ал­фа­вит, и Лю­балин с тре­мя по­мощ­ни­ками в сроч­ном по­ряд­ке на­рисо­вали пер­вую вер­сию шриф­та, ко­торая пред­назна­чалась для внут­ренне­го ис­поль­зо­вания и сос­то­яла из 26 про­пис­ных букв анг­лий­ско­го ал­фа­вита и комп­лек­та ли­гатур, к раз­ра­бот­ке ко­торых прив­лекли так­же То­ма Кар­не­зе.
Жур­нал сра­зу стал куль­то­вым сре­ди из­да­телей и ди­зай­не­ров и че­рез три го­да был зак­рыт по цен­зурным со­об­ра­жени­ям пос­ле вы­хода но­мера, где ал­фа­вит де­монс­три­ровал­ся с по­мощью об­на­жен­ных мо­делей. Но это не обес­ку­ражи­ло Гер­ба Лю­бали­на, у не­го к то­му вре­мени уже был поч­ти го­товый шрифт. Это не­мало, — по­думал он и в 1970 го­ду сов­мест­но с Ааро­ном Берн­сом и Эд­вардом Ронд­та­лером ор­га­низо­вал фир­му ITC, ко­торая долж­на бы­ла за­нимать­ся ли­цен­зи­рова­ни­ем ди­зай­на шриф­тов и расп­рос­тра­нени­ем это­го ди­зай­на по все­му ми­ру. Раль­фа Гинз­бур­га на вся­кий слу­чай ре­шили в ком­па­нию не приг­ла­шать. Лю­балин и Кар­не­зе до­рабо­тали шрифт до пол­но­го комп­лек­та зна­ков, и в том же 1970 го­ду он вы­шел в свет под наз­ва­ни­ем ITC Avant Garde Gothic. Поз­же, в 1974 го­ду Эдом Бен­ге­том бы­ли спро­ек­ти­рова­ны 4 уз­ких на­чер­та­ния, а в 1977 го­ду к гар­ни­туре бы­ли так­же до­бав­ле­ны нак­лонные на­чер­та­ния, раз­ра­ботан­ные по за­казу ITC в Ба­зеле ди­зайн-груп­пой «Team’77» под ру­ководс­твом Анд­ре Гюрт­ле­ра. С по­яв­ле­ни­ем фор­ма­та PostScript эти шриф­ты ста­ли дос­тупны в циф­ро­вом ви­де, но из-за ог­ра­ниче­ний тех­ни­чес­ко­го ха­рак­те­ра вы­пус­ка­лись в стан­дарт­ном комп­лек­те зна­ков и не со­дер­жа­ли тех ли­гатур, что бы­ли спро­ек­ти­рова­ны ав­то­рами.
В 2005 го­ду ITC вы­пус­ти­ла об­новлен­ную вер­сию шриф­та в фор­ма­те OpenType и вклю­чила в комп­лект зна­ков шриф­та на­бор ис­то­ричес­ких ли­гатур, вер­нув, та­ким об­ра­зом, шриф­ту ту функ­ци­ональ­ность, ра­ди ко­торой он собс­твен­но и за­тевал­ся в пер­вую оче­редь.
Та­кова вкрат­це аме­риканс­кая часть ис­то­рии шриф­та. Но у нее име­ет­ся не ме­нее важ­ное оте­чест­вен­ное до­пол­не­ние. Вес­ной да­леко­го 1992 го­да мос­ковс­кая фир­ма Па­раГ­раф зак­лю­чила с прес­ло­вутой фир­мой ITC сог­ла­шение, ко­торое, во-пер­вых, да­вало пра­во Па­раГ­ра­фу оциф­ро­вывать и вы­пус­кать в циф­ро­вом ви­де шриф­ты ITC, и, во-вто­рых, раз­ра­баты­вать ки­рил­ли­чес­кие рас­ши­рения к шриф­там ITC. Это сог­ла­шение ста­ло воз­можным бла­года­ря нас­той­чи­вос­ти Мак­си­ма Ге­ор­ги­еви­ча Жу­кова, ко­торый су­мел убе­дить ру­ководс­тво аме­риканс­кой фир­мы в ли­це Ал­ла­на Хей­ли в важ­ности рас­ши­рения кол­лекции ITC ки­рил­ли­цей. Это сог­ла­шение ста­ло по­ворот­ным мо­мен­том в ис­то­рии оте­чест­вен­но­го шриф­то­вого биз­не­са, ко­торый в этот са­мый мо­мент пе­решел от аб­со­лют­но­го и без­застен­чи­вого во­ровс­тва чу­жого шриф­то­вого ди­зай­на к ле­галь­но­му и об­щепри­нято­му спо­собу ли­цен­зи­рова­ния ин­теллек­ту­аль­ной собс­твен­ности. Зна­чение это­го фак­та труд­но пе­ре­оце­нить — с это­го мо­мен­та ста­ло яс­но, что за­нимать­ся не­легаль­ной ло­кали­заци­ей боль­ше нель­зя, что боль­ше не су­щест­ву­ет же­лез­но­го за­наве­са, и на­ша псев­до­изо­лиро­ван­ность от ос­таль­но­го ми­ра уже не мо­жет слу­жить оп­равда­ни­ем ин­теллек­ту­аль­но­го пи­ратс­тва. Из­лишне го­ворить, что од­ним из пер­вых шриф­тов, вы­пущен­ных в рам­ках это­го сог­ла­шения в 1993 го­ду, был ITC Avant Garde Gothic Cyrillic, спро­ек­ти­рован­ный Вла­дими­ром Ефи­мовым. Шрифт был вы­пущен в че­тырех на­чер­та­ни­ях и ус­пешно су­щест­во­вал все эти го­ды. Но хо­роший при­мер за­рази­телен за­час­тую не мень­ше, чем пло­хой. Гля­дя на но­вый ре­лиз гар­ни­туры в фор­ма­те OpenType с ли­гатур­ным комп­лек­том, вы­пущен­ный ITC, мы не смог­ли удер­жать­ся от то­го, что­бы не дать на­шего ки­рил­ли­чес­ко­го от­ве­та. Ди­зай­нер Оль­га Ум­пе­лева взя­ла на се­бя сме­лость и укомп­лек­то­вала на­шу вер­сию шриф­та ла­тинс­ки­ми ли­гату­рами, аль­тер­на­тив­ны­ми зна­ками и из­рядным ко­личест­вом ки­рил­ли­чес­ких ли­гатур, раз­ра­ботан­ных Вла­дими­ром Ефи­мовым.
Та­ким об­ра­зом, пря­мые на­чер­та­ния со­дер­жат по­ряд­ка вось­ми­сот гли­фов, сот­ня из ко­торых предс­тав­ля­ют со­бой ли­гату­ры и па­ра де­сят­ков — аль­тер­на­тив­ные ва­ри­ан­ты зна­ков. В PDF’ах (Book, Book Obl, Demi Bold, Demi Bold Obl) при­веден пол­ный комп­лект зна­ков, опи­сано, как расп­ре­деле­ны ли­гату­ры и аль­тер­на­тив­ные фор­мы по сти­лис­ти­чес­ким на­борам и как до них доб­рать­ся в при­ложе­ни­ях, под­держи­ва­ющих ра­боту с «фи­чами».